Pietro Bellotti - Un autre Canaletto exposé à Venise

Pietro Bellotti

Ca’ Rezzonico, un musée et un symbole du XVIIIème siècle vénitien, abrite l’initiative “Archives de la peinture de paysage”, dédiée à ce qui est l'un des genres les plus connus et appréciés de la peinture du XVIIIème siècle, à ses protagonistes et à ses divers aspects plus spécifiques.

Le premier de ces rendez-vous, a comme protagoniste, jusqu'au 28 Avril, Pietro Bellotti, neveu de Canaletto et jeune frère de Bernardo Bellotti.

Pendant longtemps, Pietro Bellotti a été considéré comme un artiste de paysage marginal, mais des études récentes lui ont donné un rôle important et inattendu dans l’art vénitien du XVIIIème siècle. En effet il élabore les inventions de Canaletto à travers un style indépendant et personnel, et il étend le répertoire traditionnel vénitien avec des vues des principales villes européennes et des caprices architecturaux.

Ca’ Rezzonico abrite pour la première fois, dans les salles spectaculaires au premier étage, 45 oeuvres de Pietro Bellotti qui reconstruisent sa carrière artistique documentant attentivement le vaste répertoire figuratif avec des toiles provenant presque entièrement de collections privées européennes et américaines et des peintures conservées dans des musées comme le Yale Center of British Art et le Mauritshuis de L’Aia. Dans l'exposition il y aussu le noyau de 17 toiles avec des vues des principales villes européennes, dont certaines ont été signées au dos par l'artiste et, comme il ressort de son chemin de collection documenté depuis le XVIIIème siècle, elles représentent des “peintures pilote” qui ont donné la vie, depuis 1952, à la redécouverte de l’artiste.

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Né à Venise en 1725, déjà à 16 ans il était enregistré comme apprenti dans l'atelier de son frère. Il a déménagé ensuite à Gênes puis en France et en particulier à Toulouse, qui choisit comme sa patrie. En France Bellotti utilisa son appartenance à la famille Canaletto, se faisant appeler “Pietro Bellotti de Caneletty”. Et c'est là qu'il a commencé à développer son style, indépendant du bien connu parent.

La distance physique de Venise toutefois n'a pas éloigné Pietro, du point de vue artistique, de l'école vénitienne. Il a conservé en fait la capacité à encadrer avec une grande habileté un endroit même si, contrairement à son oncle, ne peignait pas d'après nature mais à partir des estampes. Les exemples sont des toiles qui dépeignent les vues les plus classiques de Venise, ainsi que celles qui reproduisent un paysage plus humble de la ville et de l’arrière-pays.

Les expériences picturales européennes devinrent évidentes dans les peintures qui représentent la Hollande, Vienne et d'autres villes européennes. Les caprices cependant, dans un style vénitien orthodoxe, sont pleins de monuments artistiques qui émergent de lieux avec de l’eau.

L'exposition est bien sûr aussi l'occasion de découvrir ou redécouvrir l'un des bâtiments les plus célèbres de Venise, le symbole du XVIIIème siècle, qui en plus des reconstitutions de l'époque et de l'exposition actuelle, abrite d'importantes peintures de Canaletto, Francesco Guardi, Pietro Longhi, Tintoretto et de Tiepolo.

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